Archive for the ‘Teatro’ Category

Matías Feldman. Apuntes Dispersos (taller dramaturgia Creador.es)

octubre 2, 2013

En esta entrada transcribiré los comentarios, ideas, sugerencias e indicaciones que Matías Feldman fue dándonos a cada entrega del ejercicio de escritura.

También habrán referencias al proceso de escritura de mi propio ejercicio.

– Catástrofe: ¿por qué Hamlet mara a Polonio? No hay porqué pero el efecto que causa es inmenso. Otro ejemplo: Si a Y le conviene que W y Z se vayan y que W abandone a X ==> para qué Y va a decirle a X que W se ha ido con Z.

– Lo que uno cierra, ya está, está olvidado // lo que queda abierto crea espectación ==> si yo no termino de entender el personaje crea espectación, mantiene despierto al espectador.

– CONVENCIÓN: si alguien quiere poner un elemento extrañador, hay que llevarlo a un territorio más posible / si en un diálogo uno habla hacia un lado y otro hacia otro, se nota demasiado el efecto ==> ir a favor del diálogo más posible.

– URGENCIA (texto de Iaia) ella se escapó de la casa de cumpleaños, la gente le está esperando en casa.

Alusión a la construcción de mi ejercicio:

1. Si no viene Luci, cierra el restaurante. Lucrecia quiere que Ramiro cierre el restaurante, y sabe que Luci no va a venir, pero en vez de dejar que los acontecimientos sigan su curso, le dice a Ramiro que Luci no va a venir.

2. Si se rompe la baraja ya no hay juego, ruptura del deseo = FIN

3. Regular las didascalias en el diálogo ==> sintetizar las acciones porque es más importante la historia ==> ya se entendió que es una bar, hay que darle más importancia a lo que ha surgido / Sino se ve el texto supeditado a la acción / Se ver el diálogo de Sordos / Sacar las didascalias encubiertas / Que no hayan didascalias no es para hacer textos didascálicos

4. El rescate es un elemento inverosimil = ocurrencia / rectificar = la mentira del personaje secundario Alberto, hace pensar demasiado al espectador y le distrae.

5. LUCHAR CONTRA LO POLICIAL Y LLEVARLO A LO COTIDIANO.

6. La segunda escena que empiece más arriba la acción.

7. Si el deseo es que no vuelva Luci para que Ramiro venda el Ring, pero ayuda a que Luci vuelva ==> más resonancia / Macbeth es malo y lo padece / Ella puede sufrir por querer que Lucía no vuelva

8. Bucar elementos que provoquen contradicción y paradoja / TRAGEDIA: DOS FUERZAS MORALMENTE CORRECTAS QUE SE ANULAN ENTRE SÍ ==> no es que sea malo, es que no tiene otra salida más que la de ser malo ==> Lucre será mala a su pesar, pero tendrá dudas, no estará feliz por serlo, no está feliz por tener que echar a Lucía de la vida de Ramiro para ser feliz con Ramiro.

9. El peligro es el estereotipo

10. Tener la información y borrar la mitad. ==> la información no es perfecta, siempre quedan dudas, LA PERFECCIÓN NO SIRVE PARA CONTAR.

11. Nunca se ecribe como se habla, aunque sea coloquial. Por eso Ramiro puede hablar con profundidad / LO IMPORTANTE ES LA CREACIÓN DE UN MUNDO, UN MUNDO Y UN LENGUAJE.

12. No evidenciar tanto el diálogo de sordos.

13. Que cada escena sea fascinantes de ver.

14. No ponernos morales = robo si me falta / No, roba porque roba tiene más interés.

15. El rango poético puede ser mejor que el rango causal (me meo en las cenizas del muerto) = No hay nada más real que lo abstracto / No hay nada que explique mejor el mundo que lo poético / Romper la lógica ==> Una nueva poesía / Que algo banal genere la belleza.

16. Historias separadas que están conectadas, hay una onda que va de aquí para allá.

17. Las imágenes no son el fin, son el medio para crear mundo.

18. “No porque el mundo venga girando desde su nacimiento va a seguir rodando mañana” Hume / Cada día empieza como si fuera un día nuevo.

19. El detalle es el elemento generador de que hay un mundo.

20. El problema de la escena es cuando “lo estoy entendiendo más que viviendo”.

21. En la escena final, bajar la ocurrencia de Luci / no puede ser más importante el chiste y la ocurrencia sobre Luci en la parte final.

22. Todo lo que le dice a Alberto, en realidad se lo dice a su hija / Me enojo con Luci puteo al hijo de Alberto.

23. Un posible instrumento: la mentira que Ramiro construye en la priimera escena pasa a ser parte real suya y esa mentira pasa a ser verdad y me enfado por ella y por defenderla.

24. No resolver desde el pensamiento cronológico y que sea más bien lo que le pase a cada uno / al espectador no le importa el pensamiento cronológico

Guillermo Hervas. Master Class Creador.es

octubre 2, 2013

Guillermo Hervas habla de:

1. Alejandro Tantanian

2. Claudio Valdé Kuri

3. Claudio Tolcachir

4. Conchi León

5. Santiago Loza

6. Daniel Veronese

7. Javier Dualte

8. Cuqui Jérez

 

 

Algunos términos utilizados:

Texto y representacion en la escena iberoamericana actual / Dramaturgias emergentes / iberescena.org / teatro mexicano / Transversalidad / Dramaturgia del nuevo circo / Modelo de producción = autoexplotación / pluralidad de estrategias de dramaturgia = dime cómo produces y te diré cómo creas / Producciones amigomío

Matías Feldman_05 (taller dramaturgia Creador.es)

octubre 1, 2013

Matías Feldman dice:

– Cuanto más exógenas sean las imágenes más potente será la fusión.

– Estamos desarrollando un entrenamiento de la mirada.

– Estoy adejtivando demasiado / estoy juzgando la imagen

– Inisisto: el teatro es la parte por el todo.

– Estamos generando nuestro espacio de control

– Holly motors puede ser una sucesión de imágenes que se fusionan.

– Elemento ocurrente ¡Qué raro! ==> la rareza eclipsa la imagen.

 

EJERCIO:

Entre las 10 imágenes iniciales más las 6 creadas por fusión se nos pide que elijamos 5 que creamos que son lo más exogámicas posible y las que creamos que mejor funcionan técnicamente, a patir de ellas escribir 15 páginas para el viernes a partir de la estructura siguiente:

 

2 personajes

A- Dos primeras páginas: los personajes se presentan / Dicen que son lo que son pero no son.

A través de la situacionalidad genero una escena para presentar a los personajes.

 

A partir de un contexto se presenta de una manera.

Vamos a presentar una faceta de los personajes en relación a la escena que nos presenta a los personajes.

 

B- Páginas 3 y 4 : LOS PERSONAJES MANIFIESTAN SUS DESEOS.

Presentación indirecta, aunque posibilidad de manifestarlo abiertamente.

Al elegir el deseo tenemos que conseguir que se enfrenten de manera medio indirecta ==> A quiere X pero si A tiene X B no puede tener Y

 

C- Páginas 5 y 6: SE ENFRENTAN LOS DESEOS

 

D- PÁGINAS 7 Y 8. LA TENSIÓN ES TAN FUERTE QUE CAEN LAS MÁSCARAS (en contraposición con A-donde las máscaras ocultan el deseo real de ambos)

Te obliga a que todo se vaya a la mierda.

Muestra algo oculto.

El personaje no es consciente de esta caída de máscaras (no hay nada que el personaje supiese desde el principio)

No se revela algo que estaba oculto a conciencia. [Podría ser una anagnórisis]

 

E- Páginas 9 y 10 CAMBIO DE ORDEN PERO TODO SIGUE IGUAL

 

Otras datos para hacer el ejercicio:

1. Se se manejan las escenas y la elipsis como se quiera pero se respeta lo que pasa cada dos páginas.

2. el material sale de las 5 imágenes disparadoras seleccionadas. Tienen que estar de alguna manera.

3. En algún lado tiene que haber:

a. Causa-efecto arbitrario

“me estás diciendo que el pantalón se manchó y que se terminó la relación”

b. Efecto que precede a la causa

c. Catástrofe ==> Efecto (a partir de poca o nula causa)

4. Tener en cuenta el relato 1 y el relato 2

5. Sin didascalias

6. Generar mundo

7. Acción y movimiento / Presentar movimiento como si fuera acción ==> fisura / el movimiento no conduce a la obra hacia el desenlace

8. Siempre mejor verlo que contarlo.

9. El arte de decir con situaciones lo que las situaciones en sí no pueden decir.

10. Si esto va a pasar, cuántas veces tengo que decirlo antes.

 

Matías Feldman_04 (taller dramaturgia Creador.es)

octubre 1, 2013

Matías Feldman dice:

– FUSIÓN DE IMÁGENES: fusionar dos o más imágenes ==> la nueva sigue siendo una imagen disparadora.

– Este tipo de procedimiento cuestiona la creación ==> hay que elegir lo más complicado posible, lo más antitético

– Fusión de imágenes por relación ==> queda algo de las dos anteriores imágenes

– Fusión por traducción : no queda ninguno de los elementos de las anteriores imágenes

 

EJERCICIO:

De las 10 imágenes anteriomente creadas, obtener 3 imagenes de fusión por relación, y tres imágenes de fusión por traducción.

 

Algunas conclusiones sobre el ejercicio:

 

– Desarrollo técnico a nivel imaginario

– La salpicadura tiene que ver con la resonancia.

– SE GENERA UNA OBRA PARA QUE RESUENE, NO PARA QUE DIGA ALGO.

– Ciertos elementos son disparadores y provocan una explosión

– ESTAMOS TRABAJANDO SOBRE ENTRENADORES DE LA IMAGINACIÓN TÉCNICA => hay que saber cómo se van eligiendo los elementos y como se van presentando ==> elige en qué orden ponerlo / Cómo elijo los elementos para que el conjunto explote y salpique ==> genera muchas cosas muy diferentes.

 

COMENTARIOS SOBRE IMÁGENES BUENAS:

– Una joven habla con el móvil en el despacho del profesor, el profesor mira al suelo.

– Un grupo de ancianos mira un documental sobre la formación de volcanes.

Para utilizar en una imagen: llevar la mujer embarazada a la imagen de una mujer embarazada ==> ver una fotografía de una mujer embarazada en una revista de moda.

 

 

Matías Feldman_02 (taller dramaturgia Creador.es)

octubre 1, 2013

Matías Feldman dice:

– Integrar procedimientos (tipo lipogramas) para variar el resultado del “yo escribo como…”

– Definición de “Acción”: conduce a la obra a su desenlace

– Definición de “movimiento”: no conduce a la obra a su desenlace / le da particularidad a la obra.

– Aparición del término “Lo Real Lackaniano.”

– Generar fisuras en un sistema creado.

– Nuestra propia vida es una construcción con fisuras ¿Por qué ordenador se llama ordenador?

– Generar fisuras en la creación (me pasó algo que no puedo describir con palabras) = otro procedimiento.

– Si pienso el lenguaje no puedo hablar, si pienso la música no puedo tocar.

– La fisura debe ser sutil dentro del lenguaje que hemos creado en la obra. En el lado opuesto, “que aparezca Alf genera extrañeza.”

– Dos personajes centrales y un personaje secundario, hace algo pequeño que rompe muy poquito pero que genera una fisura sutil.

– La madurez en la escritura:

– Me encanta esta parte de la obra.

– Sí, pero arruina la obra porque el espectador entiende lo que dice el símbolo, no lo que tú quieres.

– La obra se escribe en el espectador.

– No es porque a mí me pase, que le vaya a pasar a ellos. Hay hilos técnicos que no tienen que ver con lo que a mí me pasa.

– Recomendación bibliográfica:

– Historia de la mirada / Eduardo del Estal

– Mirando al sesgo / Slavoj Zizek

 

– Alguien que entra es público / cómo logramos que la obra se convierta en espectador / es una función de la obra.

– Tiene que haber alguna fase de ocultamiento.

– La tensión es una forma de ocultamiento.

– Si presentas una red de relaciones bastante inestable, llega un momento en que se puede romper.

– Presentar un movimiento como si fuera una acción. (D. Lynch = el plano del ventilador) / Películas y obras que generan  tensión con el movimiento y la acción y viceversa / una imagen que es movimiento meterla como acción / puedo querer presentar ciertas acciones como movimiento y viceversa / Carver presenta cuentos que son todo movimiento y la acción está soterrada.

– 6 paseos por el discurso narrativo / Umberto Eco:

Fábula: de Troya a ÍTaca.

La trama: cómo va de Troya a Ítaca.

El discurso: la forma que está dicho.

– Vamos a saber del hombre por lo que hace o deja de hacer.

 

José Ramón Fernández (Master Class Creador.es)

septiembre 30, 2013

José Ramón dice:

– El teatro negocia con la poesía.

– La lluvia amarilla de Julio Llamazares

– Es bueno no tener cabeza de Francisco Nieva

– Miguel de Unamuno: el que no se contradice es porque no dice nada.

– Encontrar causas en un mundo sin orden.

– Película: El encuentro de Robert Howard.

– Pensar sobre la causalidad en vez de la casualidad.

– Con la anagnórisis se supone que se logra encontrar nuestro lugar en el mundo, reconocimiento de su identidad = una persona descubre su lugar en el mundo = todo lo descubrimos con una situación dramática = amable como un burgués de visita = nuestro oficio es observar lo evidente como problemático.

– [Nota del ponente] = Exégesis / El Actor sobre sí mismo / Podría servir como manual de dramaturgia [investigar]

– En qué lugar suceden las obras de Koltés = un lugar en la noche.

– Iaia está sentada a las 4h30 en la puerta de la universidad, se sienta alguien que no conoce al lado de ella. ==> creamos un espacio tiempo ==> situación ==> aparición del “Y si” mágico: ¿y si quien llega…? ¿ Y si quien llega…? ¿Y si quien llega…? = ella está sentada en la puerta de la facultad y sacamos una peripecia = aparece una persona = otra peripecia, una noticia. “no sabemos lo que le pasó a Gertrudis”, “No sabemos quien es Ofelia” Le sirve que un personaje cuente en un monólogo cómo es el mundo que él ve ==> las palabras preñadas o vacías de acción. OEdipo Rey interroga al ciego adivino = interrogaciones, ruegos y órdenes. La visión del mundo / del carácter / del deseo / ¿Del cambio? / de cada personaje. Del cambio de su personalidad. El personaje cambia del principio al final. Nora (casa de muñecas) cambia, no es la misma cuando comienza la función que cuando acaba.

– La literatura no tiene porqué ser el punto de partida.

– Capitán Trueno es un personaje bidimensional (bueno / malo) de los personajes nos interesa buscar el momento de anagnórisis (Amadís de Gaula descubre su verdad), cuando descubre su nueva identidad, descubre sus debilidades, descubre su deseo.  Para la escritura de una obra el personaje debe desear demasiado ==> tragedia = todo aquello que hacemos de más y que no obedece a razones.

– Los personajes no son elocuentes, sobre todo no son elocuentes en los momentos en los que debemos serlo [!!!!!!!]

– Si nos encontramos con personajes elocuentes pensamos que miente. [!!!!!!!!]

– Necesitamos un discurso que diga lo que lleva dentro mediante una no elocuencia.

– Necesitamos aproximarnos a ese personaje de tal manera  que lo que dice no sea tan importante como lo que lleva dentro.

– Trabajar con el idioma de los oficios = imaginar que los personajes hablan en un idioma que no conozco y que aún así entiendo lo que está pasando. = palabaras suficientemente útiles y necesarias para que lo importante sea cómo son dichas.

-Un personaje no es el mismo dependiendo al lado de quien esté = QUÉ DESASTRE DE FUNCIÓN. Una obra de Michael Frayn = sus roles en la vida cambian cuando se encuentran con sus compañeros de la facultad.  ==> nuestros personajes nunca son los mismos ya que son de una forma u otra dependiendo de con quién estén (a través de los otros personajes) ==> esto crea el personaje y su universo ==> esta escritura es para determinados cánones, defectuosa. ==> PODEMOS HACER UNA OBRA PERFECTA (según los cánones) O LA OBRA QUE PODEMOS HACER.

– Shylock = Monólogo de 173 palabras = pesar y medir las palabras que vamos a ofrecer a los actores. (quién no quiere hacer de Shylock al menos una vez en su carrera) ==> necesario ir a los ensayos.

– Fermín Cabal: “pude hacer de todo porque nadie me lo impedía.”

– Un buen final de una obra debería poder ser un fantástico principio de otra obra.

– La fisicidad de los personajes puede cambiar el texto. Al habitar el texto personajes y directores, a lo mejor, inventan cosas que antes no se han hecho.

– En las dificultades se encuentran las soluciones. “La tierra de José Ramón Fernández” dura 4 horas.

Matías Feldman 01 (taller dramaturgia Creador.es)

septiembre 30, 2013

Matías Feldman dice:

– Soy alguien de la experiencia.

– No soy un intelectual.

– Trabajo a patir del procedimiento.

– Uno no es la obra.

– Creación en lugares de incomodidad.

– No hay creación si no hay lugar de incomodidad.

– La escritura no parte de un folio en blanco sino a partir de un procedimiento.

– ¿qué es el teatro situacional?

– No vamos a utilizar las didascalias.

– Borges dice: el sabor de la manzana no existe en la manzana sino en el choque con el paladar.

– La manzana es la obra.

– El paladar son los espectadores, los directores, los actores.

– Vamos a trabajar desde la incomodidad, hay que embarrarse.

– Ir de la mano hacia la mierda, no la esquivamos.

– No va a ser un taller de expresión donde vamos a buscar sentirnos bien.

– Vamos a trabajar aspectos técnicos ==> la idea es unha mala parada; El tema es el antiteatro = error técnico.

– La obra es el procedimiento para hacer la obra (César Aira)

– El procedimento es la propia construcción de la obra.

– Perec escribió un palíndromo de 25000 palabras [OU.LI.PO]

– Axfisiar una frase = quitar vocales.

– Oxigenar una frase = poner vocales.

– Perec escribió “La Disparition” sin la letra “e”, en castellano se tradujo quitando la letra “a”

– Estamos hablando de lipogramas.

– “La vida es intrucciones de uso” se escribió a partir de la relación entre los personaje a partir del movimiento del caballo.

 

 

Ejercicio:

25 palabras : equilibrio, francamente, capri, civilización, anfitriona, bosteza, probabilidad, términos, narcisistas, simetría, sabremos, zoológico, mensajes, ocurrió, interminable, invisibilidad, Músicos, inmolarme, deslocalizado, Descartes, interfaz, Dios, Tropológico, Verdadero, Teléfono.

 

Escribir:

Título

Nombres de personajes

Sin didascalias

2 personajes

No se puede cambiar palabras

Escena Corta

Escena lo más coherente posible

 

Indicaciones:

1. ¿quiénes son?

2. ¿dónde están?

No conviene ser ambiguos al responder estas dos preguntas.

3. ¿qué les pasa?

4. Definir lo que están haciendo

5. ¿Relación de los personajes?

 

MÁXIMA PARA EL CURSO:

LA PARTICULARIDAD ES INTERESANTE EL TALENTO, NO.

6. Evitar la ocurrencia [otra máxima] = va en contra de la invisibilidad del autor, se ve cuando al autor se le ocurre algo.

7. Llevar a los personajes a la cotidianeidad.

8. Generar espacios donde están. Generar Mundo.

9. La parte por el todo.

10. Introducir la imperfección.

11. La ficción es tan improbable…

12. Si ves al autor, muere la ficción (ves que el autor va de sobrado)

13. Desolemnizar el Objeto [otra máxima]: el objeto solemne no permite más que una sola mirada / el teatro solo dice, no quiere decir.

14. Hay que buscar un objeto sufientemente capaz de decir mushcas cosas ==> uno no puede controlar ese objeto, utilizo la obra para hablar de otra cosa que no es la obra en sí misma.

15. Si el autor está diciendo que el arte es tal o tal cosa, estás siendo aleccionado por el autor, el objeto se convierte en solemne porque no admite otras miradas. Dice que algo es bueno o es malo. Es el peligro de escribir desde el querer decir. Lo realmente difícil es conseguir que el objeto diga por sí mismo. ¿Cómo voy a conseguir que el objeto diga por sí mismo?

16. Un objeto creado, uno ya no lo controla (metáfora de Frankenstein) ==> todo objeto creado que está controlado es solemne, no funciona, sólo permite la mirada de autor.

 

 

¿Sucedió en mi cabeza? (Taller de Dramaturgia Creador.es)

septiembre 30, 2013

¿Sucedió en mi cabeza? (Taller de Dramaturgia Creador.es)

Con todo mi repeto al profesor, a los ponentes, a los asistentes y a los organizadores voy a pasar a limpio los apuntes que tomé a lo largo de estas dos intensas semanas [9 de septiembre al 21 de septiembre] con el principal objetivo de dilucidar que todo esto no fue algo que simplemente sucedió en mi cabeza.

Antes de nada quiero dejar bien claro que posiblemente nadie esté de acuerdo con las notas que voy a transcribir, ni el profesor, ni los ponenentes, ni los demás alumnos asistentes, ni los organizadores.

Es posible que los conceptos hayan sido comprendidos y asimilidados parcialmente, erróneamente, o simplemente no hayan sido entendidos, no por ello voy a cesar de dejar constancia de aquello que ha acabado impregnando mi conocimiento.

La Valse de l’Abîme (Pensión Morfini) Ejercicio teatral en tres actos (tres aproximaciones al abismo con un contrapunto musical)

febrero 23, 2009

La Vals de l’abîme fue concebida y escrita a lo largo del año 2008 gracias a la inspiración y las indicaciones recibidas a lo largo de los tres talleres de escritura dramática a los que asistí durante ese año impartidos por Paco Zarzoso.
La escritura del texto también ha sido apoyada por la obtención de una ayuda a la creación otorgada por Teatres de la Generalitat.

La vals de l’abîme
[Pensión Morfini].

Ejercicio teatral en tres actos (tres aproximaciones al abismo con un contrapunto musical):

Acto I: La Vals de Morfini
Acto II: Mogambo
Acto III: De l’Amour à l’Abîme

[Escrita por Nèstor Mir Planells.
Ayudas a la creación Teatres de la Generalitat 2008]

Acto I.
La Vals de Morfini.

Acotaciones: Habitación de la Pensión Morfini. Cama, mesa con dos sillas, un televisor, un teléfono inalámbrico en la mesita de noche, una lámpara cuelga del techo, un tubo de plástico por el que cabe un ser humano en el suelo [viene desde un lateral, la puerta], al fondo, en la penumbra, sentado en un silla, en un rincón, se distingue a duras penas una silueta

Personajes: Lock fansuik, Morfini [es una persona disfrazada de conejo blanco. El traje está sucio, manchado, desaliñado], Molusco Inmenso.

Lock Fansuik
[Suenan los acordes de La Vals de Morfini de fondo. Lock fansuik anda a gatas por un tubo que le lleva desde el lateral de la escena hasta el centro de la habitación, mientras avanza va hablando. Al fondo del cuarto, en la oscuridad, sentado, está Morfini.]

Insoportable, esto es insoportable.
Las diez y media de la noche.
Dos horas de reloj para encontrar aparcamiento.
Esta ciudad siempre ha sido así, insufrible para encontrar aparcamiento.

Tengo ganas de bajar de nuevo y quemar todos los coches.
Eso es lo que debería hacer, quemar coches por la noche, mientras todos duermen.
Quemar coches seguro que me ayudaría a olvidar este maldito dolor de estómago. Joder, como me duele.
Mierda, no sé si voy a poder llegar.
Un esfuerzo más, vamos, vamos Lock, tú puedes, has podido, siempre has podido, esta vez no vas a fallar.
Estamos a punto de llegar, tenemos que llegar.
Tenemos que estar allí en el momento en el que suene el teléfono.

Morfini
Triste tocas el objeto tibio,
El jarabe de Nylon sanará tu enfermedad, por la mañana, joven.
Sal del jardín venenoso
Busca un corazón de muslos ateridos.

Lock fansuik
[Lock Fansuic sigue abriéndose camino por el tubo]
Espera, que es esa voz, oigo a alguien, ¿hay alguien?
Hay alguien ahí, estoy seguro…
Será la primera vez que me encuentre con ellos…
Deprisa, rápido, un último esfuerzo. Aggg!! Mierda, no sé si voy a poder.
Joder, debería haber ido al médico…
Sí,
me duele el estómago,
sí,
déme unas pastillas,
sí,
las mismas que la otra vez,
sí,
esas que no me hicieron nada,
¿unas pruebas?
Sí,
¿para cuándo?…
Por supuesto, dentro de un año estaré libre, o muerto,
sí,
no se preocupe, me las tomaré a las horas convenidas.
No,
no olvidaré la de antes de dormir,
sé que es la más importante,
lo sé, que es la más importante.
No ve como me lo anoto en la agenda…
Mierda, perdí la agenda, y las pastillas, y ahora no puedo volver al médico.
No puedo volver al médico…
Sólo puedo llegar hasta el final.
Tengo que llegar hasta allí.
Qué dolor.
[Lock Fansuik en mitad del tubo busca las fuerzas para salir. Saca la cabeza]

Morfini
[Con otro tono de voz, uno más agudo]
Voy a ser muerte,
Luz de terciopelo,
Ese es mi sentido desde el vapor.

Lock fansuik
Ellos, ellos… Los he oído otra vez.
Les contaré lo de mi dolor de estómago.
Me escucharán.
Con cuidado, con atención.
Me atenderán,
Creerán en mis palabras.
De mi boca a sus oídos como lo que son, sin diluirse.
Sin metamorfosearse durante el viaje en algo ajeno a mí.
Ellos no me inventarán, estoy seguro de que ellos no lo harán.
Sí, Lock, comprendemos exactamente el mensaje.
Sí, Lock, lo comprendemos exactamente.
Ellos estarán de acuerdo ante lo que diga.
No tendrán más que asentir.
Sí, Lock, tienes razón.
Tienes razón, Lock.
Me comprenderán.
Sí, Lock te comprendemos.
Comprendemos lo que te pasa, Lock.
Me ayudarán a superar mi dolor.
Sí, Lock te ayudaremos.
Te ayudaremos, Lock
Formaremos un grupo de investigación.
Determinaremos el origen de mi dolor.
Me acompañarán en el acorralamiento de mi dolor.
Sí, Lock trabajaremos para ti.
Trabajaremos para ti, Lock.

Morfini
[En otro tono]
Hay una espera ordinaria después del éxtasis de la ducha.
La mirada pobre introduce el encanto desde esa espera.
Pobre mirada, aún sigue siendo encantadora.

Lock fansuik
Agg, los oigo,
Tengo que salir.
Tengo que alcanzarlos.
Tengo que alcanzarlos.
Nunca más esperaré esa maldita llamada en soledad.
En la más absoluta soledad.
Agg, maldita sea, no os vayáis.
Escuchadme:
Forjaremos un imperio.
Nos protegeremos de mi dolor.
Seremos como el Big Bang, como el nacimiento de una estrella.
Un nuevo sol que alimentará un nuevo sistema.
Naceré de nuevo y vosotros conmigo.
Si me escucháis seremos los forjadores de la nueva era.
Sí, Lock, te escuchamos y te seguimos.
Te seguimos y te escuchamos Lock…

Morfini
[en un tono más grave]
Recuerdo mecánico y melancólico:
Puedes estar ebrio recostado sobre el diván de pulpa de naranja,
Está hecho para ser un lugar alegre.

Lock fansuik
Dónde estáis, os oigo pero no os veo.
Agg, mi dolor, tenéis que ayudarme a aplacar este dolor.
No os vayáis. Esperadme.
Tengo tantas cosas que deciros… tantas ideas nuevas…
Será necesario para el diagnóstico.
Tendréis que escucharme, tendréis que…
Maldita sea, qué dolor, no sé si voy a poder llegar…

Sí, Vas a conseguirlo.
Vas a conseguirlo.
Ya los huelo.
Los presiento.
Sé que están ahí.
Es un presentimiento, un presentimiento positivo, de los buenos, de los que hacen bascular la vida de una persona hacia arriba, en vez de cuesta abajo.
Agg, qué dolor.

Morfini
Lánzame lejos de un empujón,
Golpéame fuerte durante el vuelo.
Asáltame los pechos con odio, hijo,
Y Danza con ellos entre tus manos.

Lock fansuik
[Hace un esfuerzo por sacar del tubo el cuerpo, queda medio cuerpo dentro y medio cuerpo fuera]
Pero, este cuarto, este jodido cuarto, me resulta familiar…
¿Por qué me resulta familiar?

[Pausa]
Ya recuerdo.
La Pensión Morfini. Estoy en la Pensión Morfini.

[Pausa]
¿Por qué siempre acabo en la Pensión Morfini…?
No lo sé. No lo sé…

Y, ¿por qué cojones no he entrado por la puerta?
Joder, siempre lo mismo con esta puta Pensión.
Nunca sabes ni cómo ni cuándo vas a llegar.

[Pausa, mira hacia todos los lados sin conseguir salir del tubo]
Ostia, que dolor, ayuda, puede ayudarme alguien. Vamos estoy aquí, ayudadme a salir. Hijos de perra, dónde estáis.

[Pausa]
Bien, no vengáis, lo haré yo solo, yo solo, como siempre. Como siempre, me enfrentaré a mi dolor.

[Pausa]
Ya está, ya estoy fuera.

[Se arrastra por el suelo hacia la cama. Se incorpora apoyándose en la cama, mira a su alrededor sin percibir la presencia de Morfini, agotado se sienta en el borde]
Se han ido. Ellos se han ido.
Una vez más esos miserables cobardes se han ido.
Otra vez el teléfono y yo.
Yo y el teléfono. Frente a frente.
Cara a cara.

[Pausa]
¿Habrá sonado?
¿Cómo saberlo?
¿Cómo saberlo?
¿Con retraso? ¿A tiempo?
¿Con retraso? ¿A tiempo?

[Lock Fansuik intenta alcanzar el teléfono que hay al lado de la cama, pero el dolor de estómago se lo impide y se retuerce sobre el colchón]

Morfini
Debajo siempre detestarás la frágil pelusa
Rodillas de marfil,
Pierna estúpida y delicada, qué gran tontería.

Lock fansuik
[Dejan de sonar los acordes de La Vals de Morfini. Lock Fansuik se incorpora al borde de la cama]
¿Quién habla? ¿Quién me está hablando?

[Lock Fansuik intenta levantarse pero el dolor de estómago se lo impide.]
¿Quién hay ahí? Sal que te vea.


Morfini

[Morfini se levanta y avanza arrastrando la silla hasta la mesa, Lock Fansuik se gira y lo observa mientras avanza]
Soy metal,
Mato las aguas de verano,
Adoro los brazos de carne de la niña armada,
Hace falta matar a la niña armada,
Quiero sus brazos de carne.

Lock Fansuik
¿Qué estás diciendo?
No te entiendo.
¿Dónde están los demás?
¿Por qué estás tú solo?
¿Qué ha pasado con los demás?
¿Me escuchas?
Quiero saber dónde se han ido los demás.
¿Han dejado algún recado para mí?
¿Alguna consigna?
¿Alguna indicación?
¿Te han dicho dónde puedo encontrarlos?
Siempre desaparecen en cuanto llego.
Algo te habrán dicho. Algo tendrás que decirme.

[Pausa]
¿No contestas?
¿Estás mudo?
¿Al menos sabrás si ha sonado el teléfono?
¿Ha sonado el teléfono?
Agg, qué dolor, no puedo aguantarlo más.

[Lock Fansuik se arrastra por la cama y alcanza el teléfono, lo descuelga y llama]
¿Ninguna llamada preguntando por mí?
Está bien, está bien… Déjalo…Veo que has entendido bien lo que tienes que hacer… Escucha, quiero que me traigas dos botellas de vino, apúntalas a mi cuenta, te las pagaré como siempre…
¿Cómo que no tienes permiso para salir a la calle?
Escucha, en la Pensión Morfini siempre me han traído como mínimo un par de botellas de vino por día y hoy no va a ser una excepción.
¿Me has oído? ¿Me has oído?
Pues cierras la puerta con llave y las buscas, aunque tengas que comprarlas en el restaurante de enfrente.
Qué me importa a mí…
Tráeme las botellas y deja la línea libre.
Sal a por las botellas y deja la línea libre, déjala libre…
Cómo, que no quieres salir, ¿eres nuevo verdad?
Sí, siempre sois nuevos.
Pues escucha bien, no me gustaría tomar medidas irreversibles…
¿Qué tipo de medidas?
Medidas irreversibles, ¿comprendes el significado de la palabra irreversible…?
¿A duras penas…?
Bien, te lo voy a explicar, escuetamente, tenemos que dejar libre la línea telefónica. Tenemos que dejarla libre.
¿De acuerdo? Así que atento,
sólo lo voy a decir una vez…
Irreversible significa que no hay marcha atrás. Capito. Un disparo y adiós, entre ceja y ceja. Fuera. Oscuridad. Vacío. Nada…
Cómo que nada es irreversible…
Cómo que todo se transforma…
Agg, que dolor, mi estómago…
Es mi estómago, me duele…
Haz el favor de traerme las botellas de vino.
Te lo digo por última vez. Sí, por última vez…
No me hagas tomar medidas drásticas.
No hagas que me arrepienta al tomar medidas drásticas que te pondrán de patitas en la calle…
Sí, como lo oyes, de patitas en la calle…
¿Ahora me entiendes?
¿Te ha quedado claro…?
Pues tráeme las botellas de vino, de prisa, el dolor de estómago es terrible.
¿Sabes lo que es sufrir del estómago?
¿Tú lo sabes?
No, qué vas a saber tú…
Te lo repito por última vez: ve a por el vino y deja libre la línea telefónica.
Esto es de suma importancia.
¿Puedes entenderme cuando te hablo?
No, creo que no, maldita sea, estoy rodeado de ineptos…
Bien, te lo digo por última vez…
Sí, por última vez…
[Pausa]
Escucho.
[Pausa]
Vale.
[Pausa]
Te daré 10 euros de propina…
[Pausa]
¿Qué dices?
[Pausa]
Bueno, mira, estamos perdiendo un tiempo precioso, ¿todo ha quedado claro, no? Pues date prisa. Este dolor va acabar conmigo.

[Lock Fansuik cuelga el teléfono. Lo deja sobre la mesilla de noche.]

[Pausa, mira a Morfini]
Tú.
¿No tienes nada que decirme?
¿Te vas a quedar callado?
Podrías ayudarme, ayúdame a sentarme en la silla.

[Morfini ayuda a Lock Fansuik a sentarse en la silla de al lado de la mesa]

Lock Fansuik
El dolor me deja completamente agotado.
Es increíble, viene de repente a traición.
A diferencia de otros dolores, no es acumulativo.
El mío es traicionero.
Aparece puntualmente sin aviso y desgarra mis intestinos.
Luego parece como si no existiese y lo olvido.
A veces, me temo lo peor, y entonces es como si todo se desvaneciese, no logro continuar.

[Pausa]
Creí que esta vez, ellos estarían aquí.
Ellos eran quienes tenían que sanarme.
La cura, darme la cura.
Ayudarme a encontrarla, al menos.
Pero, ya ves, se han ido ¿cuántos, diez segundos antes de que entrara?
¿No crees que podrían haberme esperado?
No es la primera vez que lo hacen, irse dejándome solo.
No es la primera vez que me pasa, quedarme solo frente al teléfono.
No, no es la primera vez.

[Pausa]
A quien no había vista nunca antes por aquí es a ti.
¿Cómo es que te has quedado?
Y, ¿de qué vas disfrazado?
¿Eras la mascota de la fiesta?

[Suena el teléfono, Lock Fansuik intenta alcanzarlo pero le es imposible]
Alcánzamelo, deprisa, deprisa, alcánzamelo.

[Morfini le alcanza el teléfono y se lo da]
Sí, ¿quién es?
¿Cómo, pero, de qué me estás hablando?
Trae un par de botellas de vino.
De la mejor marca.
No me importa.
Siempre y cuando sea una marca cara, no me importa…
Como te lo tengo que decir: sube un par de botellas de vino, y rápido.
Y rápido quiere decir ya. Ostia.
Espera, pensándolo mejor, trae tres.
Sí, como lo oyes, tráeme tres.
Y no vuelvas a llamar.
Deja la puñetera línea telefónica libre.
Libre, ¿entiendes?

[Lock Fansuik deja el teléfono apagado sobre la mesa, mira a Morfini. Pausa]
Veo que no piensas hablar.

[Pausa larga]

Morfini
La ese es mi letra positiva.

Lock Fansuik
Qué dices, no te entiendo… Puedes repetir lo que has dicho…


Morfini

La ese es mi letra positiva.

Lock Fansuik
Preferida, querrás decir.

Morfini
Consonante, quiero decir.

Lock fansuik

No, claro, vocal no es.

Morfini
Exacto, no estoy hablando de vocales.

Lock fansuik
Sin duda, no hablas de vocales, pero, ¿podrías decirme dónde se han ido todos los que estaban reunidos aquí contigo antes de que yo llegara?
¿Sería mucho pedir que me contestases a esto y que me dijeras por qué se han ido?

[Pausa]

Morfini
Es un molusco inmenso el que te interpela, no yo.

Lock fansuik

[Mira a su alrededor]
¿Quién?

Morfini

[Mirando a la silla vacía]
Sí, te interpela y es inmenso.

Lock fansuik
No te entiendo, me hablas pero no te entiendo.

Morfini
Un molusco,
Dentro de un acuario infinito que quiere decirte que él sabe para qué has venido aquí, pero que no sabe si serás capaz de escuchar, de entender lo que te va a decir. Que todo depende de ti.

[Pausa, Morfini se queda mirando la silla vacía, Lock Fansuik desconcertado también]

Lock fansuik
Me duele aquí, mira, te has dado cuenta.
Este es un problema, es un gran problema, y sabes, nadie me lo soluciona.
Es real, me acompaña allí donde voy, pero,
te digo una cosa,
el Molusco inmenso del que me hablas,
no lo veo por ninguna parte.

[Suena el teléfono, Lock Fansuik va a cogerlo pero Morfini se le adelanta, Lock Fansuik intenta levantarse para quitárselo pero el dolor se lo impide]

Lock fansuik
¿Quién es? Dame el teléfono. Dame el teléfono te digo.

[Lock Fansuik intenta levantarse de nuevo pero Morfini le pega un empujón y lo obliga a sentarse, Lock Fansuik se agarra del estómago]

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco inmenso dice que quites la mano, que le dejes ver tú estómago.

Lock fansuik
¿Con quién hablas? Dame, el teléfono… Dame el teléfono te digo

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco Inmenso dice que te tranquilices y que prestes atención.

Lock fansuik
¿Que me tranquilice y que preste atención…?
¿Sabes por qué estoy aquí? ¿Lo sabes?
No, claro, yo te lo explico, estoy aquí porque espero una llamada y, ¿sabes qué?
Tú estás ocupando la línea.
Tú estás ocupando la línea telefónica, ¿me entiendes?

[Pausa. Morfini sigue quieto sin hablar. Con el teléfono en la mano pegado a la oreja.]
Si no es para mí,
si esa no es la llamada que yo estoy esperando,
¿podrías colgar de una puñetera vez el teléfono?
¿puedes hacerme el favor de colgar el teléfono?
Esa llamada que espero es muy importante.
Es vital.
Cambiará mi vida.
Mi vida se convertirá por fin en otra.
La que siempre deseé.
La que siempre soñé.
En esa llamada está depositada toda mi esperanza.
Todo mi futuro.
Todo mi trabajo.
Esa llamada es LA LLAMADA.
¿Lo entiendes?
¿Puedes entenderlo?
Puedes colgar el teléfono y dejar de decir sandeces. ¿Está esto a tu alcance? ¿Lo está?

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco Inmenso insiste en que deberías tranquilizarte y prestar atención.

Lock fansuik
Pero, ¿es que no entiendes mi idioma?
¿Por quién me has tomado?
¿Crees que soy estúpido?
¿Quieres tomarme el pelo?
¿Me has visto cara de imbécil?
¿Cómo quieres que me crea que al lado de mi está sentado un Molusco Inmenso que intenta comunicarse conmigo a través, de…?
¿Qué eres tú?
¿Quién eres tú exactamente?

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco Inmenso insiste en que te tranquilices y dice que las cosas no siempre son lo que parecen. Deberías saberlo ya.

Lock fansuik
¿Las cosas no son lo que parecen?
Te he hablado ya de mi dolor, ¿verdad?
¿Verdad que te he hablado de mi dolor?
¿A que sí?
¿Crees que este dolor no es lo que parece?
¿Crees que para mi es sencillo convivir con él?
¿Crees que es sencillo convivir día tras día con un alarma mortal que te recuerda,
cada cierto tiempo,
en la mayoría de los casos a traición,
que estás muriéndote,
que hay algo que va mal en tu interior y que por ello es imposible proyectarse en el futuro?
¿De verdad crees que puedo creerme que las cosas no siempre son lo que parecen? Las cosas son lo que parecen.
Y este dolor quiere decir algo.
Este dolor es un preaviso.
Una señal.
Un indicio.
Es la antesala del final.
Por eso es tan importante que dejes el teléfono libre.
Esa llamada es vital, es vital…

[Pausa. Lock Fansuik intenta coger el teléfono pero Morfini de un codazo se lo impide.]
Mira, necesito que dejes el teléfono libre,
estoy esperando la llamada más importante de mi vida,
la llamada que hará que las cosas por primera vez vayan como tienen que ir, ¿sabes?

[Pausa]
Hazme caso, de verdad, dile al Molusco Inmenso que cuelgue,
que en cuanto me llamen le llamo y hablamos,
tranquilamente, todo lo que el quiera.

Molusco Inmenso (Morfini)
Molusco inmenso dice que él es la llamada que estabas esperando.

Lock fansuik

¿De verdad estás hablando con un Molusco Inmenso?

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco Inmenso dice que sí, y que está sentado al lado de ti, en la silla.

Lock Fansuik
Mi situación es desesperada,
¿te has dado cuenta verdad?
¿Te has dado cuenta de cuál es mi situación y crees realmente que tengo tiempo para hablar con un Molusco Inmenso?
Escúchame bien, no tengo tiempo y quiero que cuelgues el puto teléfono.
Aggg. Mierda, mierda, cuelga el puto teléfono.

Morfini
Soplo de Aire que falta,
Me Ahogo en
Veneno, veneno, veneno,
Con el Tiempo tórrido
Nos alcanzará el Olor a alcohol
Del Animal caliente.

Lock Fansuik
¿Qué estás diciendo ahora?

Molusco Inmenso (Morfini)
Molusco inmenso dice que él no ha dicho nada que quien ha hablado ha sido Morfini.

Lock Fansuik

Mira, Molusco Inmenso, Morfini, o quien cojones seas,
no me he pasado media vida degollando pollos para que llegado el momento echéis mi partida a perder, ¿vale?
Está bien, y puedo aguantar una vez más que esta habitación haya quedado vacía justo en el momento en el que he llegado;
y que tenga que soportar el resto de mi vida este dolor traicionero,
pero,
lo que no voy a tolerar es que esos traidores caroñeros me hayan dejado a la merced de un ser que no deja el teléfono libre.
¿Está claro?
.
Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco inmenso dice que tu dolor no es real.

Lock fansuik
¿Cómo?

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco inmenso dice que no tienes nada.

Lock fansuik
Pero, qué me estás diciendo, que este dolor, ¿no es nada?

Molusco Inmenso (Morfini)
El Molusco Inmenso dice que tu dolor no es nada y que no suele hablar por hablar. Que si quieres te lo repite.

Lock fansuik
No me hagas reír, de verdad, no me hagas reír, que son muchos años.
¿Dónde está el puto vino?
Los diez euros de propina se los voy a meter por el culo.
Necesito una copa.
La necesito ya.

Morfini
Tú eres odio.
Salta la tontería, esquiva la estupidez, elude la mediocridad, si puedes. Aquí estoy yo para acompañarte

[Pausa]
Lock Fansuik
¿Qué estás diciendo? Pero, ¿qué me estás diciendo?

Molusco Inmenso (morfini)
Molusco Inmenso dice que a partir de ahora Morfini será como tu sombra.
Que en ti el equilibrio de fuerzas que van hacia dentro y hacia fuera se ha roto provocando el caos y que solo Morfini te podrá ayudar a compensar este desajuste.
Y otra cosa, que ellos se han ido porque tú has querido que se fuesen.

Lock fansuik
No entiendo nada, escucho lo que dices, pero, no entiendo nada.

Molusco Inmenso (morfini)
El Molusco Inmenso dice que no tienes nada que entender, que lo que tienes que hacer ahora es bailar.

Morfini
[Morfini se levanta y agarra a Lock Fansuik del brazo, lo fuerza a levantarse. Y lo arrastra hacia delante, empiezan a sonar los acordes la canción La vals de Morfini]
Estamos nosotros, o ellos,
Está el sol en movimiento y llora.
Chupa el acuario y caza tranquilo
El olvido es un veneno en el jardin
Y el lagarto cae inerte con…
Tiene una forma lánguida
Y la espina frágil, pero,
Bailará contigo este vals.

[Morfini obliga a Lock Fansuic que siga el ritmo de la música. Poco a poco la música se vuelve más loca. Morfini suelta a Lock Fansuic y ambos bailan.]

Acto II.
Mogambo: la sublevación de los invisibles.
Acotaciones: Cuarto de la pensión Morfini. La misma decoración que en la primera escena
Personajes: Lock Fansuik, Mujer CatervaPesadilla.

[Suena la canción Mogambo. Lock Fansuik está tendido en su cama dormido. En la mesa hay tres botellas de vino vacías. ]

Mujer CatervaPesadilla
[Baila como una posesa a la vez que declama el texto al compás de la música, se acerca de vez en cuando a Lock Fansuik, lo zarandea en la cama, lo agita, lo sacude]
¿Recorres los parajes de la noche cerebral buscando respuestas a cuestiones cerradas?
¿Te levantas día tras día sin encontrar una palabra que decir acerca de lo que piensas durante la noche, y sin embargo, abres la boca esperando que las palabras la llenen? Cuando coges con tus manos el pomo de la puerta de tu casa y efectúas lentamente el movimiento necesario para abrirla y salir al jardín, te das cuenta de que está cerrada, está cerrada y no podrás abrirla nunca más.

Ahora llegamos a tu casa y empezamos a decirte: nos prometiste el paraíso, como nos prometiste la evolución.
Dejamos los caminos sembrados de muertos, ahora, miras lentamente hacia atrás sin encontrar el valor de mirarnos a los ojos, te excusas sabiendo que cada palabra te aleja un poco de nosotros.
Te alejas dejándonos aquí, te alejas dejándonos aquí, en esta isla solitaria, rodeada de tempestades, rodeada de tempestades, sin luz, sin salida, desplazándose hacia ninguna parte.
Esperamos en esta isla solitaria, esperamos en esta isla solitaria desplazándose hacia ninguna parte que nos abras la puerta de esa casa, esa prisión que te posee, que has cerrado con una llave que te han robado, que ya no te pertenece y que no encontrarás jamás.

Lock Fansuik
[Sin levantarse de la cama, en sueños dormido]
Voy a quemar todos vuestros coches
Uno a uno los prenderé hasta convertirlos en cenizas.
Fanáticos de mierda…
Mogambo, Mogambo, clamabais a vuestro Mesías.
No soy vuestro Profeta,
Leéis las escrituras, mis acciones y mi vida para vuestro propio provecho.
Pero, esto se ha acabado,
Voy a quemar todos vuestros coches,
Será el principio del gran hundimiento,
No debisteis, provocarme,
Nunca.
Desapareceremos todos por el sumidero.

Mujer CatervaPesadilla
Cuando nos miras por la ventana y te preguntas sobre lo que estamos haciendo, piensa que no estamos durmiendo.
Reposamos para retomar fuerzas,
fuerzas que nos permitirán destruir tu casa,
destruir tu prisión,
destruir los muros para hacerte salir.

Una vez fuera, nuestra isla solitaria ya no lo será más.
Habremos encontrado la luz,
habremos encontrado el origen de nuestros males,
eres el origen de nuestros males,
eres el origen de nuestro dolor,
eres el origen de nuestra angustia,
eres el origen de nuestro sufrimiento.
Nos hiciste matar pronunciando tu nombre en voz alta,
delante de los niños,
delante de las mujeres,
delante de los hombres,
antes de aplastarlos, antes de haberlos aplastado a todos,
mientras los oíamos pedir clemencia,
mientras los oíamos pedir piedad,
los vimos suplicar que dejásemos a sus hijos vivos.
Los matamos a todos.

Lock Fansuik
[Sin levantarse de la cama, en sueños dormido]

Voy a quemar todos vuestros coches…
Voy a incendiar la ciudad,
Voy a convertirla en una hoguera.
Fanáticos de mierda…
Mogambo, Mogambo, clamabais a vuestro Mesías.
No soy vuestro Profeta,
Leéis las escrituras, mis acciones y mi vida para vuestro propio provecho.
Fanáticos de mierda…
Acabareis conmigo, pero, nos pudriremos juntos,
Como almas gemelas, la masa y yo.

Mujer CatervaPesadilla
Ahora, los muros destruidos y la casa quemada,
la puerta de esta prisión que ya no lo será para ti,
se mantiene aún cerrada e intacta a pesar del fuego y de la dinamita.
Pero no habíamos venido aquí para liberarte,
hemos venido buscando venganza,
hemos venido para sacrificarte.

Y por esta razón,
te buscamos frenéticamente entre las ruinas de esta casa derruida,
te buscamos para hacerte salir de tu escondite,
de tu prisión deseada.
Pero no saldrás por la puerta,
la puerta quedará cerrada e intacta.
Como nuestra isla solitaria, a la cual volveremos
Una vez hayamos recibido lo que hemos venido a buscar:
Tu alma, tu corazón, tu cabeza.
Entre nuestras manos ya no serás nada;
tus deseos, tus ideas, tus pensamientos,
todo destruido, todo sepultado, por el olvido,
y por el tiempo, y por el odio, y por el miedo,
y por el miedo a vivir nuestra propia vida. Por el miedo a vivir nuestra propia vida lejos de esta isla solitaria,
a la cual volveremos una vez estés muerto,
una vez estés muerto, y una vez que hayas desaparecido de esta tierra, en la que estamos condenados a vivir, a vivir mientras esperamos nuestra propia desaparición, nuestra propia desaparición.

[Deja de sonar la canción Mogambo. La mujer CatervaPesadilla tiene a Lock Fansuik cogido por el cuello, intenta ahogarlo. De esta manera hace que Lock Fansuik se levante de la cama, andan unos pasos hacia delante.]

Lock Fansuik
¿Y bien?

Mujer CatervaPesadilla
Y bien, ¿qué?

Lock Fansuik

¿Pensáis matarme?

Mujer CatervaPesadilla
Cada noche esa es nuestra intención.

Lock Fansuik
Debéis estar cansados.

Mujer CatervaPesadilla
Agotados, estamos agotados.

Lock Fansuik
Lo puedo comprender, yo también estoy agotado.

Mujer CatervaPesadilla
Sí, quemar coches es agotador.

Lock Fansuik

¿Quemar coches? Lo que me tiene extenuado es el dolor de estómago.

Mujer CatervaPesadilla
Haber logrado carbonizar cada uno de los coches de la ciudad.
No sé cómo lo has conseguido.

Lock Fansuik

Ni durmiendo me deja en paz el maldito dolor. Es algo insoportable. No sé si alguien debería permitirse el lujo de vivir aguantando este dolor.

Mujer CatervaPesadilla
Ni un solo coche, no has dejado entero ni un solo coche.
Nos preguntamos cómo te las has arreglado.
Tres botellas de vino no pueden ser suficientes para que una persona sea tan meticulosa en sus planes de destrucción.
¿Cómo piensas que haremos nuestra vida a partir de ahora?

Lock Fansuik
Un dolor así es capaz de destruir hasta al más pintado, de tumbar a un elefante, de someter al más valiente.

Mujer CatervaPesadilla
¿Qué vamos a hacer ahora nosotros sin coches?
¿Cómo vamos a conducir nuestras vidas?
¿Cómo vamos a desplazarnos, a cabalgar sobre nuestra cotidianeidad?

Lock Fansuik

Necesito una cura.
No sé cuánto tiempo más podré aguantar así.
No sé cuánto tiempo más podré aguantar.
Necesito que me ingresen en un hospital.
Que me ingresen y que me cambien el aparato digestivo, al completo, desde el principio hasta el final.

Mujer CatervaPesadilla
¿Cuánto combustible habrás tenido que gastar para quemar tal cantidad de coches? ¿Cuánto? ¿Cuánto?

[Pausa]
Has provocado la guerra de los invisibles.

Lock Fansuik
Un hospital moderno.
Un hospital tecnológico.
Que mi cuerpo atraviese el pórtico de la nueva mecanicidad humana.
Nunca más volveremos a ser meramente orgánicos.

Mujer CatervaPesadilla
La sublevación de los Invisibles.

Lock Fansuik

Nunca más volveremos a ser completos.
Seremos retales de seres humanos.

Mujer CatervaPesadilla
Más que una sublevación es un enfado generalizado.
Hay muchas cosas que se pueden hacer en contra de nosotros, pero, quemar nuestros coches, eso no.
Nos puedes quitar nuestra dignidad, nuestra humanidad, nuestra moral y nuestra ética, pero nunca debiste atreverte a quitarnos nuestros coches.
Has sido muy atrevido, demasiado…
Y todos deseamos que pagues por ello, con sufrimiento, lentamente, día tras día, noche tras noche.

Lock Fansuik
Entraré en el quirófano aséptico siendo un ser humano orgánico y saldré siendo un ente metálico.
Cada uno de nuestros órganos es reemplazable, así alcanzaremos la eternidad.
Yo daré ese primer paso.
No será el último.

Mujer CatervaPesadilla
Y, ¿sabes por qué? porque los coches son el último refugio donde escondemos nuestra razón de ser.
El último escondrijo de nuestro libre albedrío.

Lock Fansuik
Poco a poco iré convirtiendo mi cuerpo en un contenedor reemplazable de mi alma.
Y mi alma en una memoria externa sustituible y repetible de mi propia alma.
Perderé la conciencia de la muerte, de lo perecedero.

Mujer CatervaPesadilla
Hemos aguantado la mano dura de los dictadores, las extorsiones de los mafiosos, el terror de los terroristas, pero, nunca, nunca, ni el más sanguinario de todos ellos se atrevió a arrebatarnos nuestros coches.
Escúchanos bien,
ninguno de ellos se atrevió jamás a tocar nuestro medio de locomoción.
¿No crees haber sido muy atrevido?

Lock Fansuik

Seremos como una caja unida a otras cajas.
Seremos como un kit montable y desmontable.
Podremos por fin viajar por el espacio, ser lanzados hacia el infinito y allí ser reconstruidos.
Podremos por fin conquistar otras galaxias.
Perderemos la percepción de la vida tal y como hoy la conocemos.
Moriremos y renaceremos tantas veces como nos monten y nos desmonten.
Y así seremos los dueños definitivos del universo.

Mujer CatervaPesadilla
¿Y sabes que es lo más sorprendente de todo?
¿Lo sabes?
Que fuiste tú quien introdujo el coche en nuestras vidas.
Fuiste tú el primero en traerlo a nuestros pueblos y ciudades.
El que nos enseñó a conducirlos, a entusiasmarnos con ellos.
El que definitivamente nos empujó hacia la dependencia absoluta de la máquina…
Sí, fuiste tú, y te admiramos por ello.
Te veneramos, te idolatramos.
¿Cómo quieres que te perdonemos?
Esta noche al quemar los coches, has quemado tu propio imperio.
¿Lo comprendes?
¿Comprendes que no puedes quemar tu propio imperio y pretender huir sin que nadie te pida explicaciones por ello?
¿Lo comprendes?
¿Explica esto por qué noche tras noche nuestras manos rodean tu cuello con el único deseo de que por fin la presión sea la suficiente como para segarte la vida?
¿Explica esto por qué has reducido nuestra razón de ser a la pura animalidad?

Lock Fansuik
Cajas empaquetadas en naves espaciales a la conquista del universo.
Cajas empaquetadas con la misión de encontrar nuevos planetas habitables.
Con la misión de iniciar de nuevo la cadena vital.
Lanzadas a la merced del azar como el polen por el aire en busca de la flor. Esquivando trampas e insectos. En busca de nuevo del milagro del nacimiento de la humanidad.
El milagro de volver a empezar desde la más pura animalidad.

Mujer CatervaPesadilla
Nos has convertido en animales.
Y como tales nos comportamos.
Lock Fansuik
Volveremos a ser animales.
Y como tales nos comportaremos.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que matan para sobrevivir

Lock Fansuik
Animales que matarán a los de su propia especie para sobrevivir

Mujer CatervaPesadilla
Animales que esclavizan para sobrevivir.

Lock Fansuik
Animales que esclavizarán a los de su propia especie para sobrevivir.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que torturan, atormentan, mortifican…

Lock Fansuik
Animales que martirizarán, amancillarán, lacerarán…

Mujer CatervaPesadilla
Animales que inmolan, lapidan, crucifican…

Lock Fansuik
Animales que violarán, avasallarán, degollarán…

Mujer CatervaPesadilla
Animales que hieren, sanan, santifican…

Lock Fansuik
Animales que quebrantarán, enmendarán, glorificarán…

Mujer CatervaPesadilla
Que ofrendan, consagran, exaltan…

Lock Fansuik
Que divinizarán, idolatrarán, aclamarán…

Mujer CatervaPesadilla
Que festejan y celebran…

Lock Fansuik
Que brindarán y derrocharán.

Mujer CatervaPesadilla
Que invaden y conquistan.

Lock Fansuik
Que batallarán y labrarán.

Mujer CatervaPesadilla
Que siembran y cosechan.

Lock Fansuik
Que sembrarán y cosecharán.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que follan y se reproducen.

Lock Fansuik
Animales que follarán y se expandirán.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que follan y vuelan.

Lock Fansuik

Animales que follarán y conducirán.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que follan y navegan.

Lock Fansuik
Animales que follarán y crearán.

Mujer CatervaPesadilla
Animales que follan.

Lock Fansuik
Animales que follan.

Mujer CatervaPesadilla / Lock Fansuik
Que follan, que follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, follan, que follan, que follan, que follan, que follan, follan, follan, follan, follan…

[Extenuados Lock Fansuik y la MujerCatervaPesadill caen la cama. Comienza a sonar la canción Mogambo. La mujer catervaPesadilla aprieta más fuerte el cuello de Lock Fansuik. Lock Fansuik nota que se ahoga. La MujerCatervaPesadilla mientras aprieta el cuello de Lock Fansuik se incorpora y se levanta.]

Lock Fansuik
¿Y bien?

Mujer CatervaPesadilla
Y bien, ¿qué?

Lock Fansuik
¿Pensáis matarme?

Mujer CatervaPesadilla
Esa es nuestra intención cada noche.

[La MujerCatervaPesadilla suelta el cuello de Lock Fansuik. Él en la cama, vuelve a retomar la calma. Ella se va danzando.]

Acto III.
De l’amour à l’abîme.

Acotaciones: La misma habitación de la pensión.
Personajes: Lock Fansuik, MujerPájaroMuerte

[Suena el teléfono. Lock Fansuik se despierta. Sin levantarse de la cama coge el teléfono que está en la mesilla de noche de al lado de la cama.]

Lock Fansuik
¿Dígame?
¿Quién es?
¿Quién es?
Estoy aquí.
Estoy esperando.
Habla, habla, dime algo.
Estoy aquí.
Esta vez estoy aquí.
Oigo tu respiración.
Estoy preparado.
No cuelgues.
Esta vez estoy preparado…
¿Cuál es el veredicto…?
Dime algo.
No cuelgues.
Estás respirando. Te oigo.
Tienes que decirme algo…
No, no lo hagas.
Espera, no cuelgues, por favor, no cuelgues.
Llevo tanto tiempo esperando esta llamada…
Quién eres.
Dime quién eres por lo menos.
¿Qué tengo que hacer?
Dime al menos qué es lo que tengo que hacer.
No puedo continuar así, esperando, esperando.
Tienes que decirme algo.
Tienes que decir algo.
Algo, lo que sea.
Di algo.
No, no, no lo hagas…

[Lock Fansuik cuelga el teléfono]

[Suenan los acordes de la canción De l’amour à l’abîme.]

Lock Fansuik
Las 4h30.

[Pausa]
Ya no me duermo. Seguro que ya no me duermo.

[Pausa]
Qué es ese resplandor que asoma por la ventana.

[Pausa]
Qué calor, de verdad, qué calor.
Ya no voy a poderme a dormir, seguro, con este calor va a ser imposible.

[Lock Fansuik se levanta de la cama y anda hasta la silla que hay al lado de la mesa. Sin prestarle atención ve como entra en el cuarto por la ventana la MujerPájaroMuerte, la cual, se pone a saltar encima de la cama. En la mesa las tres botellas de vino están vacías.]

No queda vino. Ni una gota.

[Enciende la tele en busca de algún programa pero la tele no sintoniza con ningún canal. La deja encendida]

¿Qué le pasa a la puta tele que no funciona?

MujerPájaroMuerte
No lograrás sintonizarla.

[Sobre la cama de Lock Fansuik la MujerPájaroMuerte salta y danza. Lock Fansuik la mira como si no existiese.]

No lograrás sintonizarla.
No lograrás sintonizarla te he dicho.

Lock Fansuik
¿Cómo lo sabes?

MujerPájaro Muerte
Vengo de fuera.

Lock Fansuik
Eso ya lo sé.

MujerPájaro Muerte
¿Lo sabes?

Lock Fansuik
Lo sé, te he visto entrar, pero, esto no explica el que sepas que la TV no sintonizará. ¿Cómo sabes que no sintonizará?

MujerPájaro Muerte
Lo sé porque vengo de fuera. Y fuera ya no queda nada que se pueda emitir.

Lock Fansuik
Quieres decir que ya no hay nada que se pueda retransmitir por televisión.

MujerPájaro Muerte
Efectivamente, no hay nada ni nadie que se pueda retransmitir por televisión.

Lock Fansuik
No te creo.

MujerPájaro Muerte
Inténtalo.
Puedes pasarte todo el tiempo que quieras buscando una emisora que sintonizar.
No encontrarás ninguna.
Tus esfuerzos no servirán de nada.

Lock Fansuik
Nada ni nadie que retransmitir, ¿Tú sabes lo que significa eso?

MujerPájaro Muerte
¿Lo sabes tú?

[Lock Fansuik se acerca a la ventana]
Lock Fansuik
El resplandor es cada vez más intenso. Parece cada vez más cercano.

MujerPájaro Muerte
Antes había hierba fresca. Ahora está quemada.

Lock Fansuik
Nos hemos quedado sin combustible, ¿quieres decir?

MujerPájaro Muerte
Sin combustible y algo más, quiero decir.

Lock Fansuik

¿Algo más?

MujerPájaro Muerte
Hemos perdido el jardín de metal.
La conexión con el jardín de metal.
Por ello la pensión Morfini está cerrada a cal y canto.

[Pausa]

[La canción De l’amour à l’abîme deja de sonar. Lock fansuik le da otro puñetazo a la TV. Se dirige a la puerta de la habitación.]

MujerPájaroMuerte
No lo intentes, no podrás salir.
La puerta está cerrada a cal y canto, te lo he dicho.
Toda la pensión lo está.

[Lock Fansuik forcejea con la puerta.]

Lock Fansuik
Abrid la maldita puerta.
¿Quién la ha cerrado?
¿Quién?

[Lock Fansuik anda hacia la MujerPájaroMuerte]
¿Has sido tú?
¿Has sido tú quien ha cerrado la puerta?

[La MujerPájaroMuerte sobre la cama salta y esquiva los intentos de Lock Fansuik por atraparla. Lock Fansuik al darse cuenta de que no puede atraparla se retira.]

MujerPájaroMuerte
La puerta estaba cerrada antes de que yo llegara.
Siéntate en la silla.
Tranquilízate.
Tranquilízate.

[Lock Fansuik gira sin sentido por la estancia, vuelve a golpear el televisor, se asoma por la ventana. De vez en cuando intenta atrapar a la MujerPájaroMuerte. Se abalanza sobre el teléfono. Se sienta al lado de la mesa.]

Lock Fansuik
Hay línea.
Aún hay línea.

MujerPájaro Muerte

No te servirá de nada.
Nadie te va contestar

Lock Fansuik
¿Nadie me va a contestar? ¿Nadie me va contestar?

[Lock Fansuik cuelga el teléfono de golpe. Se levanta y empieza a golpear la puerta.]

Abridme. Maldita sea abridme.

MujerPájaroMuerte
Te lo he dicho, hemos perdido la conexión con el jardín de metal. Nadie te abrirá.
Todo acto tiene su consecuencia y si hoy hubiese sido ayer, tú hubieses podido salir de aquí.
Pero hoy es hoy.
Escúchame, hoy es hoy y todo acto tiene su consecuencia.

[Pausa]
Lock Fansuik
¿El jardín de metal?

MujerPájaroMuerte
Sí el jardín del cual se nutre todo.

Lock Fansuik
Todo viene entonces por la desconexión del jardín de metal.

MujerPájaroMuerte
Así es.

Lock Fansuik
Y claro está, no habrá manera de conectarlo.

MujerPájaroMuerte
Cada acto tiene su consecuencia, te lo he dicho ya, y hoy es hoy. Si hoy hubiese sido ayer estaríamos hablando de otra cosa.

Lock Fansuik
Entonces estoy encerrado en esta habitación.
¿Estoy encerrado e incomunicado?

MujerPájaro Muerte

Has llegado a ese punto sí.

Lock Fansuik
¿Soy un prisionero, entonces?

MujerPájaro Muerte
No exactamente. Eres más bien un ser dentro de un laberinto que ha perdido la orientación y que siente tras de sí el aliento del minotauro.

Lock Fansuik
No siento ningún aliento de ningún minotauro detrás de mí.
Creo que te estás equivocando de persona.

MujerPájaro Muerte
No me equivoco de persona.
Aunque no me creas, tienes al minotauro resoplando en tu cogote, pero, no temas, yo te ayudaré a salir de aquí.

Lock Fansuik
No veo la manera.

MujerPájaro Muerte
La hay te lo aseguro. Para salir de aquí bastará con que atiendas y sigas el camino que te van a marcar mis palabras.

Lock Fansuik
¿Tus palabras me marcarán el camino de salida?

MujerPájaro Muerte
Mis palabras te ayudarán a reencontrar el camino.
Te sacarán de este laberinto.
Serás más rápido que el minotauro.

[Pausa. Lock Fansuik impotente recuesta su cabeza sobre la mesa. La MujerPájaroMuerte baja de la cama y se acerca hacia él.]

MujerPájaro Muerte
¿Y sientes el dolor? ¿El dolor de tu estómago?

Lock Fansuik

¿Mi dolor de estómago?

MujerPájaro Muerte
Sí, tu dolor de estómago. ¿Cómo lo llevas?

Lock Fansuik
Se ha ido.


MujerPájaro Muerte

¿Se ha ido?

Lock Fansuik

Eso parece. No siento nada.

MujerPájaro Muerte
No crees extraño que haya desaparecido tu dolor.

Lock Fansuik
¿A qué te refieres?

MujerPájaro Muerte
A que es extraño que, de repente, te hayas despertado y tu dolor haya desaparecido.

Lock Fansuik
Siento como si mientras dormía hubiese sufrido una operación quirúrgica que me ha dejado como nuevo.

MujerPájaro Muerte
¿Una operación quirúrgica en la Pensión Morfini? ¿Qué crees que es esto un hospital?

Lock Fansuik

Pues puede que lo sea porque me encuentro mucho mejor. Tengo la sensación de acabar de salir del quirófano. Y ya no me duele el estómago.

MujerPájaro Muerte
¿Entonces crees que mientras dormías te han operado y te han quitado el dolor?

Lock Fansuik
Eso parece.

MujerPájaro Muerte
Y no recuerdas los coches, ¿los coches en llamas?

Lock Fansuik
No recuerdo haber salido de este cuarto.

MujerPájaro Muerte
Crees que has estado durmiendo y que gracias a esto te has curado de tu dolor de estómago. Todo sin salir de este cuarto.

Lock Fansuik
No recuerdo haber salido de este cuarto. Y desde luego el estómago ya no me duele.

MujerPájaro Muerte
Saliste, saliste y volviste a entrar. Y por eso no te duele el estómago. Y por eso la puerta de este cuarto no se volverá a abrir nunca más.

Lock Fansuik
No recuerdo nada. Lo intento pero no lo recuerdo. ¿Dices que mi dolor ha desaparecido porque salí de este cuarto?

MujerPájaro Muerte
Sí, fuera encontraste la manera de mitigarlo.

Lock Fansuik
La manera de mitigarlo, ¿a qué te refieres?

[Pausa, la Mujer mira hacia el resplandor]
MujerPájaro Muerte
La ciudad parece una hoguera. Los coches están ardiendo.

Lock Fansuik
¿A quién se le habrá ocurrido salir a quemar coches en una noche como esta? ¿A quién?

[La mujerpájaromuerte comienza una danza alrededor de Lock Fansuik]

MujerPájaro Muerte
¿A ti?

Lock Fansuik
¿A mi?

MujerPájaro Muerte
A ti, a ti, ¡A TI!

Lock Fansuik
¿A mí? ¿A mí? ¡A MI!

[La mujerpájaromuerte sigue bailando]

MujerPájaro Muerte
Por eso la puerta de esta habitación está cerrada. Por eso hemos perdido la conexión con el jardín de metal. Has sido tú quien ha prendido la hierba.
Has sido tú.

[Pausa larga.La MujerPájaroMuerte bailando hacia la ventana]
La ciudad parece una gran hoguera. La ciudad parece una gran hoguera. Parece una gran hoguera la ciudad.

[Lock Fansuik se acerca a la ventana]

Lock Fansuik
Es como estar delante de una estrella gigante roja.

MujerPájaro Muerte
Es una verdadera obra de arte.

Lock Fansuik
De una belleza infinita.

MujerPájaro Muerte
Una obra de arte digna de una mente privilegiada.

Lock Fansuik
Casi da miedo mirarla.


MujerPájaro Muerte

Una obra de arte digna de una mente prodigiosa.

Lock Fansuik
¿Tú crees?

MujerPájaro Muerte

Sin lugar a dudas, una verdadera genialidad, solo al alcance de los elegidos.

Lock Fansuik

¿De veras?

MujerPájaro Muerte

¿A quién sino a un genio se le podría haber ocurrido algo tan sencillo a la par que complejo?

Lock Fansuik
Es cierto, ¿a quién?

MujerPájaro Muerte
Alguien con una mente laberíntica y a la vez lúcida, capaz de ver caminos allí donde los demás ven sólo oscuridad.

Lock Fansuik

Una persona que ve en la oscuridad. Un visionario.

MujerPájaro Muerte
Capaz de anticipar los errores antes de que nazcan.

Lock Fansuik
Un visionario.

MujerPájaro Muerte

Capaz de leer en el caos las indicaciones para encontrar orden.

Lock Fansuik
Un visionario.

MujerPájaro Muerte
Efectivamente, un visionario. Eso es lo que eres.

Lock Fansuik
Realmente, ¿soy un visionario?

MujerPájaro Muerte

¿No ves la grandeza de tus actos? ¿Habías contemplado antes un caos de tal magnitud?

Lock Fansuik

Soy un visionario.

MujerPájaro Muerte

Eres un visionario y has llegado hasta el final.
Ahora tienes una responsabilidad.

Lock Fansuik

¿Una responsabilidad?

MujerPájaro Muerte
Sí, eres el único responsable.
Como todos los grandes que te antecedieron has llegado hasta aquí solo.
Nadie excepto tú podría haber hecho lo que has hecho.
Nadie.

Lock Fansuik
Sí, siempre he estado solo.

MujerPájaro Muerte

Siempre has estado solo, es cierto, y por eso has realizado tu obra de arte como todos los grandes que te antecedieron, sin la ayuda de nadie.
Por tus propios medios.

Lock Fansuik

Sí, siempre he estado solo.

MujerPájaro Muerte
Siempre has estado solo.
Lo que has conseguido, lo has conseguido con tu esfuerzo.
Con tu esfuerzo y el de nadie más.
Eres una fortaleza independiente.

Lock Fansuik

Siempre he estado solo.
Soy el único autor de esa obra de arte.
Lo soy.

MujerPájaro Muerte
Lo eres.
Ahora debes asumir tu responsabilidad.
Debes culminar tu obra de arte.

Lock Fansuik

¿Un colofón?

MujerPájaro Muerte
Exactamente.
Un colofón que grabe en las ondas del tiempo que tú fuiste quien puso en orden las cosas.
Que tú eras el único que podía poner orden en las cosas.

[Pausa. La MujerPájaroMuerte coge de las manos a Lock Fansuik y lo lleva hacia el centro de la escena]
Pusiste orden en las cosas gracias a tu personalidad carismática. A tu insuperable intuición. A tú insustituible fortaleza mental. A tu capacidad para adelantarte a los pensamientos de los demás. Para meterte en las mentes de tus semejantes. Has llegado a la cúspide.

Lock Fansuik
Sí, estoy en la cúspide, en la cima de la civilización.

MujerPájaro Muerte
Nadie antes llegó hasta donde tú has llegado. Es necesario que seas consciente de esta proeza.

Lock Fansuik
Lo soy.

MujerPájaro Muerte
¿Lo eres?

Lock Fansuik
Lo soy.

MujerPájaro Muerte
Te creo. Por eso ahora que estás en la cúspide debes mirar hacia abajo.

[Pausa. La mujerpájaromuerte acompaña a Lock Fansuik hasta la ventana. Vuelven a sonar los acordes de la canción De l’ amour à l’abîme.]

Sube…
Sube al borde de la ventana.

[La MujerPájaroMuerte ayuda a Lock fansuik a subirse al borde de la ventana]
Observa el horizonte…
Mira hacia abajo.

Lock Fansuik
Miro hacia abajo.

MujerPájaro Muerte
Ante ti tienes el abismo.
Esa es la salida del laberinto.

[Lock Fansuik se da la vuelta y mira hacia el interior de la estancia.]
Lock Fansuik
¿Esa es la salida del laberinto?

MujerPájaro Muerte
Cada acto tiene su consecuencia.
Tú lo sabes sobradamente.
Debes asumir la consecuencia de tus actos.
Debes asumir tu santificación.
Tu santificación será el camino que te llevará hasta la salida de este laberinto.
Tu santificación te hará ser más veloz y astuto que el minotauro.

Lock Fansuik
Mi santificación es mi salvación…

MujerPájaro Muerte
Así es, tu santificación es tu salvación.
Es el gran colofón…

[Pausa]
Atiende a lo que te digo.
No tienes otra escapatoria.
Puedes vivir como un cobarde o morir como un héroe.

[Pausa]
Tu proeza merece un digno colofón.
El más deseado de los colofones.
Caer desde lo más alto por propia voluntad.

Lock Fansuik

Ser un mártir.

MujerPájaro Muerte

Lo has comprendido.
Serás un mártir.

Lock Fansuik

Pero, ¿el teléfono? ¿Y el teléfono? Aún daba señal.
La comunicación no estaba totalmente cortada.

MujerPájaro Muerte
Olvida el teléfono. Ya tuviste tu llamada. ¿No lo recuerdas?
No hace ni una hora que te llamaron.
¿Te acuerdas? ¿Recuerdas lo que te dijeron?
Nada. No te dijeron nada.
Esa era tu llamada y no te dijeron nada.
Y sabrás que nunca, nunca, hay una segunda llamada.
Esa era tú llamada. TU LLAMADA.
No te dijeron nada, ¿verdad?

Lock Fansuik
Nada. No me dijeron nada.

MujerPájaro Muerte

Nada. Ahora ya lo sabes.
Morirás sabiendo. Eres un privilegiado.
Debes disponerte a saltar.

Lock Fansuik
Saltar.

MujerPájaro Muerte
Saltar. Ahora escucha mis palabras. Te hablarán del amor al abismo.

[Lock Fansuik, dubitativo, encara la ventana]
Lock Fansuik
Hace mucho calor. Mis pensamientos nacen de mis neuronas acuosas.

MujerPájaro Muerte
El fuego ha convertido la ciudad en un desierto.

Lock Fansuik
Mis ideas se diluyen.

MujerPájaro Muerte
Despójate de todo aquello que te retiene. De todo el peso que te retiene.

Lock Fansuik
Viven en tempestad dentro de mi pequeño cráneo.

MujerPájaro Muerte
Siéntete ligero.
Asómate al abismo. Balancéate.

Lock Fansuik
Me balanceo al borde del abismo.

MujerPájaro Muerte
Salta.

[Lock Fansuik se da la vuelta hacia dentro de la habitación]
Lock Fansuik
Pero, y el teléfono, quizás vuelvan a llamar.

MujerPájaro Muerte
Salta.

Lock Fansuik
Quizás esta vez alguien hable cuando descuelgue.

MujerPájaro Muerte

No volverán a llamar. Tú has llegado a la cúspide.
Nunca hay una segunda llamada una vez has llegado a la cúspide.
No ves que no sopla una gota de viento.
No ves que estás solo.
Por qué crees que ya no te duele el estómago.
Has llegado al final.
Has quemado todos los coches de la ciudad.
Los has quemado para llegar a la cúspide.
Salta.

Lock Fansuik

Quizás no estuve todo el tiempo que debería haber estado delante del teléfono.
Me entretuve mucho últimamente.

MujerPájaro Muerte
Estuviste el tiempo necesario.
Ni aún dedicándole más tiempo al teléfono hubieses conseguido que el aparato sonase…
Salta.
Salta.
Salta.

[Lock fansuik se da la vuelta y se dispone a saltar. Pausa larga]


Lock Fansuik

¿Qué hora es?

MujerPájaro Muerte
Son las 5h30 pasadas. Casi las seis de la mañana.

[Lock Fansuik se da la vuelta baja del borde de la ventana. Se acerca hasta la mesa donde está el teléfono. Lo coge, lo mira. Lo lanza contra la pared y lo revienta. Las luces van apagándose. Vemos como Lock Fansuik se acuesta en la cama. Cuando se hace oscuro suena el teléfono.]